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"Arte poética" en diferentes cálices
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opina Hugo García Robles
| La obra de Julio Inverso sorprende por varias razones.
En primer lugar, la múltiple vía a la que recurre en sus
libros, diversidad que resulta esencial, no un mero
recurso estilístico. Parecería que la personalidad del autor puede revestir, de modo espontáneo, una variada manera de expresarse.
Luego, la riqueza imaginativa, la capacidad con la cual inventa textos que viven en mundos inexplorados y en un marco de situaciones inéditas, de una fantasía abrumadora. Por este sendero es posible detectar una cierta vertiente surrealista que impulsa al lector a reflexionar sobre el grado de intimidad o relación que los poemas de Inverso mantienen con el mundo cotidiano. Y, como corolario, la naturaleza del mundo que lo rodeaba. Se le adivina mal instalado en ese mundo, con ese desacomodo que asoma en los poetas particularmente dotados para el hallazgo verbal, como fue el caso de Vallejo para citar un ejemplo comprensible.
Este último aspecto parece inserto en el centro de la obra de Inverso: curiosamente una poesía tan alejada de alegatos y posturas ideológicas reconocibles, asume, sin embargo, una poderosa vecindad con un rechazo crítico de lo existente. Tanto, que Inverso puede perfectamente integrar, desde este punto de vista, la restringida galería de los "poetas malditos". Aquellos que, a la manera de Rimbaud, hacen de la letra una esencial forma del propio vivir, suplantando con su obra la respiración personal, los gestos diarios del que alienta.
Ello otorga a los textos de Inverso un grado de consistencia existencial profunda. La literatura no es en él el ejercicio de un arte ni el cumplimiento de una vocación sino la más íntima transustanciación que la convierte en el corazón mismo de su existencia como ser concreto. Si es verdad que el poeta es un legislador del universo, los poemas de Inverso son parte de un código redactado para ser la vida, suplantar los gestos y actos vitales cotidianos con palabras que son hechos, afirmaciones que golpean con el grado de verdad vivida que los anima.
Los varios libros publicados ofrecen dentro de la diversidad anotada antes, una unidad que los revela provenientes del mismo autor. Es un poco vago definir dónde se origina esta pertenencia reveladora, pero quizá resida en la sinceridad esencial mencionada.
El presente volumen que comprende varios títulos ilustra la diversidad y la unidad y, poco frecuente, en "Milibares de la tormenta" el lirismo que detectara oportunamente Luis Bravo deja paso a algunas referencias por la mujer y el amor. Esta vertiente es muy explícita en "Lucía en diferentes cálices", hermosa figura que asocia a la mujer a una bebida primordial.
Sus lecturas se asoman en los nombres de poetas que, como Breton, Eluard, Artaud, son fuentes que pueden haber alimentado al autor, al igual que Kafka, otra referencia que guarda alguna arista vecina obvia con Inverso. El texto que le consagra se detiene morosamente en la vida del autor de "La metamorfosis", hecho que se complementa con otros textos que revelan sus gustos e inclinaciones musicales, generalmente del universo popular del "rock" a pesar que también Brahms está en sus poemas. Quizá "Cielo genital" sea el texto que funciona como un "arte poética", colmado de reflexiones y afirmaciones sobre la poesía y los poetas, lúcidas y agudas: "una vez que el poema existe, el autor desaparece. Es decir, que lo que importa es la belleza, que es la auténtica esencia del hombre y no quien la hizo".
Julio Inverso es un poeta que no parece pertenecer a ninguna generación detectada por la crítica ni tampoco a un grupo determinado. Esa soledad que le es consustancial es uno de los atributos que mejor define su talento. No deja de sorprender y a cada lectura los textos se empeñan en conservar su secreto: la frecuentación de su obra incita a regresar pero no nos tiende ningún cabo adicional para comprenderlo mejor. Los textos de Inverso viven en una soledad imperturbable.
Hugo García Robles |
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Visitante escribió "No a la contaminación de la Tierra
| por Mauro González Quarti*
| Hoy en día nos encontramos literalmente bombardeados
por los medios de comunicación sobre el Tema que
concierne a la Construcción de la Papeleras al margen del Río Uruguay. Con premisas tan opuestas como “No a las Papeleras” o “Si a las Papeleras”.
En este punto me sumo e invito a sumarse a Los Poetas y Escritores del Mundo a decir “NO A LA CONTAMINACION DE LA TIERRA”, y no es por una cuestión de donde se construyan o por el conflicto de los Puentes, o por meras reacciones políticas de Estado. Sino es un “NO A LAS PAPELERAS”, mas bien por una necesidad del Derecho a la vida. Con esta reacción comenzamos a tomar conciencia, de una vez por todas, que si comenzamos a cuidar nuestro medio ambiente lograremos que estos pocos recursos que nos van dejando perduren para nuestra sana vida.
También sabemos que en la actualidad las empresas cometen un gran perjuicio al volcar sus deshechos tóxicos a los ríos, y en consecuencia a contaminar las aguas, la tierra y el aire, no solo dañando el medio ambiente sino también cometiendo el delito de contaminación continuado.
Ahora bien , en este caso puntual que Refiere a países hermanos como Argentina y Uruguay, se esta estudiando la posibilidad de desviar los residuos hacia el Río Negro, afluente del Río Uruguay, de esta manera el conflicto entre países se acabaría, pero no se termina así la contaminación del medio ambiente.
Podemos pedirles a las papeleras que:
- Eliminen el total del cloro en el proceso de blanqueo de la pasta de celulosa
- Extiendan del proceso de cocción de los chips y de lignificación en base a O2
- Realicen un circuito cerrado de efluentes en las plantas de pasta de celulosa
- Aumenten el porcentaje de papel que es reciclado y el contenido de papel reciclado post consumo en los papeles a la venta
- Que la explotación sostenible de los recursos forestales de los que se extrae la materia prima, sea a través de la certificación FSC
- Que exista la aprobación de las comunidades afectadas por los emprendimientos de plantas industriales y de plantaciones forestales, y evaluación de los impactos ambientales y socioeconómicos para cada uno de los casos.
Ahora planteamos una explotación racional de los recursos, con lo que lleva esto a cuidar nuestro medio ambiente y arbitrando todos los medios existentes para que estas empresas inviertan en tecnología.
Las empresas podrán refutar todo lo que se argumenta, esto siempre sobre bases de mentiras. En todo el mundo lo podemos observar, la historia reciente de España, Chile, Brasil, Argentina y toda nuestra América Latina así lo demuestran.
Hoy para Uruguay ha sido un excelente negocio al momento de firmar los acuerdos, generando mano de obra para el país, pero este negocio no lo es a largo plazo, ya que la destrucción de los recursos naturales, las enfermedades que acecharan a las comunidades linderas, las erogaciones de salud, las pérdidas turísticas, demostrarán que ha sido un pésimo negocio.
Hombres del Mundo generemos un manifiesto por la vida, por nuestro medio ambiente y por “VIVIR EN UN MUNDO LIMPIO”, tomemos conciencia de la gravedad del tema y participemos. Nuestras voces son el pilar de nuestras futuras generaciones y su legado. Juntos podemos cuidar nuestro medio ambiente.
Mauro González Quarti.
http://www.maurogonzalezquarti.com.ar/
contacto@maurogonzalezquarti.com.ar
*Mauro González Quarti es escritor argentino residente en Bs. As.
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Opinión: LA OBRA DE DAMIÁN IBARGUREN por Daymán Cabrera
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Damián Ibarguren Gauthier nace en Fray Bentos (Río Negro, Uruguay) en 1970. Vive la mayor parte de su infancia en Buenos Aires. De 1980 a 1985 reside con su familia en Ronneby, Suecia, donde recibe las primeras clases de dibujo y participa en varios talleres de pintura del ámbito escolar.
En 1985, luego de la restauración de la democracia, regresa a Fray Bentos. En 1990 se traslada a Montevideo para ingresar a la Facultad de Arquitectura.
Desde 1993 trabaja como dibujante en CSI Ingenieros. Ibarguren es un pintor autodidacta, sin formación académica. La mayor parte de su obra, hasta el presente, ha sido pintada sobre materiales reusados, particularmente sobre cartón recogido de la calle o donado por sus entusiastas admiradores.
La exposición que se realizará próximamente en la ciudad de Ronneby —la que fuera por breves y fecundos cinco años su tercera patria— es la primera fuera del Uruguay. En Montevideo ya ha realizado varias exposiciones y se programan otras durante este año 2004.
Pinturas suyas se encuentran en colecciones privadas de Fray Bentos, Tacuarembó, Montevideo, Suecia y España.
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